זולה היא ההוכחה לכך שהוליווד צריכה לתת ליוצרים שחורים לספר את הסיפורים שלהם
הכל התחיל בציוץ. עוד בשנת 2015, אישה שחורה צעירה בשם A'Ziah Zola Wells King כבשה את העולם עם סאגת הטוויטר הוויראלית שלה של חברות, בגידה והתמדה. השרשור נפתח עם קרס חזק להפליא: אתם רוצים לשמוע סיפור על למה אני והכלבה הזו כאן נפלנו? דרך 148 ציוצים מצחיקים ומותחים, קינג סיפרה אז על סאגת האודיסאה של טקס עבודה בפלורידה שלקחה עם עובד מין עמית, שהתגלגלה לטירוף.
תוך שעות ספורות, האגדה של קינג התפוצצה, והפכה בטוויטר ל-#thestory. הנחת היסוד עדיין מרגישה מקורית עכשיו. הנה היה מוזר, עובד מין שחור אמר לה שֶׁלוֹ נרטיב במונחים שלה, לא חוששת לתאר את הדרמה האמיתית והסכנה שבמקצועה, תוך מייפות אלמנטים מסוימים באינטואיציה הקומית של מישהו שגדל על ידי האינטרנט . זמן לא רב לאחר שקינג סידר מחדש את המכניקה של טוויטר לנרטיב ארוך, הפלטפורמה הציגה רשמית את היכולת לשרשר ציוצים - חידוש ש היא לוקחת קרדיט על עד כה. רוב היוצרים המקוונים השחורים אף פעם לא מקבלים חסות או עסקת ספרים, ועוד פחות מכך יחס הוליוודי בתום לב. עם זאת, יותר מחמש שנים מאוחר יותר, יצירת המופת של קינג בספרות הסייבר עובדה כעת לכדי א סרט עלילתי בהפקת A24 עם אסתטיקה פלורידית אלגנטית ומוארת ניאון.
באדיבות אנה במקהלה / סרטי A24
בשלב זה, אלו מאיתנו ב-Black Twitter יודעים שדברים בדרך כלל הולכים אחרת לגמרי. רצף האירועים הנצלני הטיפוסי, כפי שהתארה המבקרת דורין סנט פליקס ב-a חיבור 2015 , הולך ככזה: יוצרים שחורים יוצרים תוכן שובה לב במיוחד - מביטויים כמו On Fleek ועד אתגרי ריקוד וממים אחרים - שמביאים מיליוני צפיות לפלטפורמות מדיה חברתית כמו TikTok, Twitter או Vine שנסגר כעת. אז תאגידים חיצוניים בזזו ללא בושה את התרומות הללו בתקווה לשמור על הרלוונטיות. פשוט תסתכל על חשבונות טוויטר של מזון מהיר שמתאים ל-AAVE, שלעתים קרובות טועה בתור סלנג באינטרנט , או החברה שמאחורי משחק הווידאו הפופולרי ביותר פורטנייט , שהמשיכו לעריסה ריקודים ויראליים מעשה שחור הרבה אחרי שהם היו קרא לזה . אפילו עכשיו, Black TikTokers הם בעצם עומדים בראש תנועת פועלים על ידי סירוב לכוריאוגרפיה ריקוד לסינגל האחרון של מייגן תי סטליון בתקווה להוכיח שהם חיוניים לתרבות האפליקציה ולהצלחתה.
זולה , העיבוד הקולנועי הראשון של שרשור ציוץ, יכול היה להגיע בקלות לידיים הלא נכונות. אבל אחרי סדרה של התחלות שווא, זה הועבר לידיים של שני קריאייטיבים שחורים, כשקינג עצמה משמשת כמפיקה ויועצת בפועל. Janicza Bravo, הבמאית מאחורי להיט האינדי של 2017 לימון , ביים וכתב את התסריט לצד ג'רמי או האריס , מחזאי המועמד לטוני משחק עבדים . תחת צפייה מדוקדקת שלהם, הסרט משרטט דיוקן מורכב של נשיות שחורה מודרנית ומציג את הטקטיקות החכמות של זולה כדי להימנע בצר מניצול כעובדת מין, ומתאר את התעשייה דרך עדשה נטולת שיפוט מרענן. בראבו והאריס מטשטשים את הגבול בין החיים האמיתיים והדיגיטליים של הדמות - עם סצנות המנוקדות על ידי צלילי האנדורפינים של התראות טוויטר ואייפון - תוך הדגשה עדינה של הדינמיקה הגזעית העדינה בין זולה לחברתה ג'סיקה.
הגישה זכתה להיט בקרב הקהל: הסרט הלך והצטבר מיליון דולר במהלך סוף השבוע של הבכורה שלו , הישג לסרט אינדי שהוקרן בבכורה בתקופה לא ודאית שבה הקהל מטפטף לאט לאט בחזרה לבתי הקולנוע. זולה הבאזז של זה הוא עדות לסוג ההצלחה שיוצרים שחורים יכולים צריך להשיג - אם שומרי הסף רק נתנו להם את המשאבים המתאימים לספר את הסיפורים שלהם.
זולה הבאזז של זה הוא עדות לסוג ההצלחה שיוצרים שחורים יכולים צריך להשיג - אם שומרי הסף רק נתנו להם את המשאבים המתאימים לספר את הסיפורים שלהם.
אולי באופן לא מפתיע, זולה ויוצריו היו בסיכון ליפול לאותו מעגל של ניצול מההתחלה. לאחר שראתה את הוויראליות של #thestory ולכאורה רצתה להרוויח כסף, ברוקרים בהוליווד פנו לקינג עם הצעות נוצצות כדי לקבל את הזכויות על הסיפור שלה, היא הסבירה ל עיט . אבל, לאחר בדיקה מדוקדקת יותר, קינג ועורך הדין שלה הבינו שהמשפטים בחוזים הם בעצם 50 מיליון דרכים לומר שאתה לא עושה חרא. (אפילו ה הודעה ראשונית של הסרט זיכה 2015 אבן מתגלגלת סיפור שנכתב על אודות זולה והציוצים שלה כטקסט המקור של הסרט, ולא, אממ, הציוצים האמיתיים של זולה.) עם זאת קינג שמרה על תחושת הערך העצמי שלה והחזיקה מעמד בהצעה שתאפשר לה להיות מעורבת בהפקה ובכתיבה.
ב-2016, הוכרז שהשחקן ג'יימס פרנקו יביים את העיבוד מתסריט שנכתב על ידי אנדרו ניל ומייק רוברטס - צוות של גברים לבנים. אבל זמן קצר לאחר האשמות על התנהלות מינית נגד פרנקו נשבר בסוף 2017 , הסרט נגנז לזמן קצר ועבר שיפוץ יצירתי. בראבו הובא, ומאוחר יותר, האריס.
באדיבות A24 Films
למרות שאנחנו לא יודעים מה חשב פרנקו, נראה בטוח לומר שהוא לא היה מסוגל ליצור את הסרט ממקום של הבנה של החוויה של קינג כמו בראבו והאריס. אחד הרגעים החזקים ביותר ב זולה מגיע כאשר הפרספקטיבה עוברת לרגע לזו של ג'סיקה. במונטאז' הזה, זולה מעוצבת מחדש באופן סאטירי כאישה שחורה מושחתת וחצופה שלובשת שקיות אשפה מילוליות, ובגרסה שלה לאירועים, ג'סיקה היא קדושה יראת שמים שלא יכולה לעשות שום דבר רע. הסצנה נוגעת באיזו קלות אנשים שחורים יכולים להיות מוצגים באור הגרוע ביותר האפשרי כאשר הנרטיבים שלנו מונחים בידיים הלא נכונות. זו הסיבה שקינג ויוצרים שוליים אחרים באינטרנט ערניים יתר על המידה לגבי קרדיט ושליטה יצירתית.
בראבו דיבר על כך שהאמפתיה הזו לא נחשבת לעתים קרובות לנכס בשיחות על גיוון. כשמדברים עם ניו יורק טיימס על המאבק שלה להיות זולה הבמאי של, הסביר בראבו, אנשים חושבים שאני אומר שאני הכי טוב [הבמאי של הסרט הזה] כי אני שחור ואישה. [...] אבל אני הבמאי הטוב ביותר בשביל זה כי כשקראתי את הסיפור הזה, הייתי כמו, 'זו אישה בטראומה שהשתמשה בכוח העט ובכוח ההומור שלה כדי להגדיר מחדש את מה ששינה אותה .'
באדיבות אנה במקהלה / סרטי A24
זהותו של האריס גם הודיעה על הדרך שבה הוא הדגיש היבטים שהתעלמו מהחוויות של זולה. המחזאי כינה את זולה סיפור אהבה קווירי בראיון שנערך לאחרונה עם סֵמֶל , למרות שאין רומן פיזי משותף בין זולה וג'סיקה על המסך. הוא הסביר את הקריאה העמוקה יותר של מערכת היחסים שלהם באומרו, זו אהבה שלדעתי יש הרבה נשים - גם דו, פאן, לסביות וגם סטרייטיות - עם נשים אחרות שהן פוגשות, נכון? סוג של מסובך, אני לא יודע מה זה, אבל אני יודע שאני רוצה להיות אתה ולהיות בתוכך ולהיות איתך לגמרי . הסאבטקסט הקווירי העדין עוזר לקהל להבין מדוע זולה יוצאת למסע ארוך עם חבר חדש יחסית, אבל זה גם ייצוג ייחודי של זהות LGBTQ+ שחורה, בהיעדר טראומה או חשבון נפש מעונה.
מכיוון שהוא לוכד את הניואנסים של החוויה של האישה השחורה הזו שבדרך כלל לא סופר, זולה מהדהד בקרב הקהל. שורה של קריאייטיב שחורים החלוץ שיבחו את הסרט; עדיין בעיבוד מארח ו פִּי הסופרת ג'נה וורת'ם שקוראים לו זולה מחקר על הנוירוזה שעומדות בפני נשים שחורות בכל הנוגע לתחושת מעורערות אך נאלצות לבצע חסד כדי להימנע מפגיעה, בעוד המשורר סעיד ג'ונס הפציר בחסידיו להיות ערניים יותר לגבי מתן תמיכה לעובדי מין לאחר צפייה בסרט. ככל שהשפעתה של תרבות האינטרנט על חיינו גדלה באופן אקספוננציאלי מדי יום - מעיצוב הלקסיקון שלנו ועד לאופן שבו אנו מציגים את עצמנו - אין ספק שתהיה זולה אחרת במוקדם או במאוחר. נקווה שהוליווד תלמד לקח הכרחי מהדרך אל זולה ונותן ליוצרים שחורים לשבת במושב הנהג.