האלבום החדש של SSION O Is a Bold, Bright Take on Pop Alternative

'אני חייב להיות כנה - אני כל כך גרוע בלדבר על דברים מוזרים בצורה חכמה', אומר קודי קריצ'לו, אמן המולטימדיה עשה זאת בעצמך, הידוע בעיקר בזכות הפרויקט המוזיקלי החיצוני, שובב והפאנקיסטי שלו SSION. הוא צוחק באשמה כשהוא מציע את הקבלה הזו בזמן שאנחנו לוגמים קפה ותה בוויליאמסבורג רודפים את שוגרבורג, רק כמה רחובות מהדירה שהוא קורא לה בית כשהוא לא נוסע בין לוס אנג'לס לעיירת הולדתו בקנזס סיטי כדי לעבוד על פרויקטי אמנות שונים. 'יש לי הרבה חברים שממש מתבטאים בקשר ללהיות קווירית ומה זה אומר... אני תמיד מרגישה שאני צריכה להגיד משהו על קוויריות ב זֶה דרך, אבל...אני לא יודע, בנאדם. אני הרבה יותר טוב בלעשות עבודה'.



ואיך: במהלך 20 השנים האחרונות, קריצ'לו צברה אוסף מרשים של עבודות, החל בהוצאה מוקדמת של אצווה קטנה כמו הקסטה מ-1999 דפוק לתוך השכחה לסרטוני מוזיקה בעלי פרופיל גבוה לאמנים קווירים, החל מ-Loer Dens ועד ה-Gossip. המהדורה האחרונה שלו ב-SSION, אוֹ , מגיע שבע שנים אחרי הנועז, הפאנקי האם - פרק זמן שבו קריצ'לו התמקדה בעיקר בעבודת וידאו, כולל הקליפ האיקוני של הזמר-כותב Perfume Genius' מַלכָּה .' 'הגעתי לנקודה הזאת שנמאס לי מהפנים', צוחקת קריצ'לו. 'אנשים היו ממש מגיבים לדברים החזותיים שעשיתי, אז חשבתי להעביר הילוך. כשניסיתי ליצור מוזיקה, זה פשוט הרגיש לי לא בסדר. לא היה לי מה להגיד'.

קריצ'לואי מתארת אוֹ כאלבום 'אופטימי ומרומם' - ויש תסיסה לתפיסה הנועזת והבהירה שלו על פופ אלטרנטיבי, בסיוע משתפי פעולה החל מסקיי פריירה ואריאל פינק ועד לסמלים האלטרנטיים פטי שמל (לשעבר המתופפת של הול) וג'ניפר הרמה של רויאל טראקס. למטה הוא מדבר איתם. על זהות קווירית, דימוי גוף, רוח עשה זאת בעצמך שהגדירה את הקריירה שלו, ועצות שיש לו לצעירים שמתקשים להגדיר את עצמם.



קודי קריצ

ג'יימס אמרמן



יותר מתמיד, נראה כי אמנים - ואמנים קווירים, ספציפית - צפויים לדון ללא הרף כיצד הם מזדהים עם הציבור ובתקשורת, לעתים ביעילות ככלי שיווקי.

ובחצי מהזמן, זה אפילו לא צריך להיות חכם - זה רק צריך להיות סנסציוני. זה מה שהכי מתסכל אותי. לאנשים יש את הפלטפורמות האלה, והם מדברים הרבה, אבל הרבה פעמים זה פשוט... התגובה שלי לזה היא, 'אני לא רוצה להגיד הרבה. אני רק רוצה להוציא דברים החוצה.' זה מרגיש טוב, במובן מסוים, כי אני מרגיש שהדברים שאני מוציא נוגעים באנשים ומרגישים כמו משהו, וזה יותר חשוב לי.

גדלתי על אהבת זינס ומוזיקה קווירית בתיכון, ומה שכל כך אהבתי בזה היה שהיה מעורב חוש הומור מדהים כל כך. בגלל שהיית מוזר, יכולת לזיין, ואני שונאת שזה כל כך חסר עכשיו. הלוואי שהיה יותר מקום לחוש הומור, במיוחד במוזיקת ​​רוק. פינק פלויד, פרנק זאפה, אליס קופר - היה שם חוש הומור שהוא כל כך פנוי.



משהו כמו זרים עם סוכריות לא יכול היה להתקיים עכשיו.

זה לעולם לא יכול לעוף עכשיו. זה לעולם לא יקרה. רק צפיתי בו לאחרונה - אין סיכוי שזה יכול להתקיים. כל מה שצריך זה שאדם אחד יצלם צילום מסך מחוץ להקשר של פרק. זה הכל עכשיו - אתה מוחק הכל מסביב למשהו, וזה מספיק כדי לגרום לאנשים לכעוס באמת.

מהם כמה מהנושאים שהשפיעו אוֹ ?

הייתי בקשר ארוך טווח חמש וחצי שנים, וזה נגמר. להתעורר מחדש בדייטים עם הומוסקסואלים באמצע שנות ה-30 לחייך, עם כל אפליקציות הסקס ההומואים והדברים האלה - זה משהו שעובר באלבום. זה מוזר שאתה אף פעם לא רואה את האפליקציות האלה בסרטונים או בסרטים. אם היה סרט ממש כנה, זה היה פשוט כולם בטלפון שלהם כל הזמן - במיוחד בסרט הומואים. [ צוחק ]



גם אני חשבתי הרבה על דימוי גוף. כשהייתי בן 21, אם הלכת לחדר כושר היית לוזר. עכשיו, זה השתנה הרבה, עבור כולם - במיוחד בחורים הומואים. זה גם עניין של להיות בקרבת הרבה אנשים שהצליחו יותר ממך - לחיות דרכם באופן חילופי, ולהתעורר מחדש בחיים האלה. זה דברים שרציתי לכתוב עליהם שירים. השיר שעשיתי עם סקיי פריירה ופטי שמל, הייתי כמו, 'איך היה השיר אם הוא נכתב על ידי הסטייליסט הגיי?' זה קול שמעולם לא נשמע. לא שזה בהכרח א גדול דבר לכתוב עליו שיר, אבל הייתי כמו, 'אני רוצה לעשות את זה. מהי הפרספקטיבה הזאת?'

עבדת כאמן עשה זאת בעצמך כמעט כל הקריירה שלך. מה היו השיאים והשפל בעבודה במסגרת גישה זו?

כשהתחלתי ליצור קליפים לאלבום שלי, כל כך התרגשתי שלא צריך לנסח למה היה לי רעיון טוב - יכולתי פשוט להתחיל לעבוד עם הגישה הזו. כשאתה עובד עם אמן שסומך עליך, אתה עדיין צריך למשוך נקודות התייחסות. הרגשתי שאני באמת יכול להיות חופשי לעשות בדיוק מה שאני רוצה. ידעתי שזה הולך להיות טוב - ואם זה לא יהיה טוב, אני הולך לגרום לזה לעבוד. אין לך מנהל, או מישהו שמפקח על מה שאתה עושה. זה מגניב. אני אוהב לשתף פעולה עם אנשים, והרבה מהאנשים שעובדים איתי הם אנשים שעבדתי איתם מאז 2006. זה פוסט-שפה, במובן מסוים - הם פשוט מכירים את האווירה שלי, והרבה אמנים שאני מסתכל עליהם , כמו ג'ון ווטרס ומת'יו בארני, גם העניין המשפחתי הזה קורה, ואני אוהב להכניס אליו גם אנשים חדשים.



אבל זה ממש קשה כלכלית לפעמים. אני לא אוהב לדבר על זה כי זה צולע - לרוב האנשים מצבם לא טוב, והם במצב הרבה יותר גרוע ממני. לפחות אני יכול לעשות מה שאני רוצה ואיכשהו לגרום לזה לעבוד. אבל אפילו כשהתמקדתי בסרטונים, עדיין עשיתי SSION כי הייתי צריך להרוויח כסף על ידי הפעלת תוכניות. זה נהיה ממש קשה בשלבים מסוימים. אבל כשאתה עושה משהו מספיק זמן, אתה לומד איך להתגלגל איתו. לפעמים אנשים ממש מתעניינים במה שאתה עושה, ושנתיים לאחר מכן כולם שונאים את זה. אתה רק צריך לאהוב את מה שאתה עושה ולעשות מה שמרגיש נכון, כי זו רכבת הרים.

איך ראית את התרבות המחתרתית משתנה בעשור האחרון?

לא נשאר הרבה עשה זאת בעצמך, למען האמת. זה לא מרגיש כאילו זה בניו יורק או לוס אנג'לס - אבל אני מרגיש את זה כשאני בקנזס סיטי. יחד עם זאת, אני לא יכול לבוא בשביל כולם, כי אני אשמח שיהיו לי 100,000 דולר להתעסק איתם. אבל אני לא.

כשגדלתי, הייתה לי את הגרסה האידיאלית הזו של מה זה פאנק ו-DIY, אבל אולי זו תמיד הייתה אשליה. עצם היותי אמן שעובד מחוץ לקנזס סיטי כל כך הרבה זמן, היה קשה לגרום לאנשים לשים לב למה שקורה שם - שזה חלק מהיופי של להיות במקום כזה, אבל זה באמת קשה לקבל את תשומת הלב הזו. ולהתמקד בזה. כשיש דגש על זה, זה פחות מושם על להקה ויותר על קהילה.

מה הרגע בקריירה שלך שאתה הולך לאצור לשארית חייך?

היו הרבה כאלה, והם רק לעתים רחוקות היו קשורים להצלחה כלכלית. כשצילמנו את הסרטון עבור ' חזור ,' הבאנו הרבה אנשים מקנזס סיטי שלא ראיתי או שמעתי מהם ממש הרבה זמן. הבאתי אנשים מניו יורק ומלוס אנג'לס, וכולנו הגענו לעיירה הזו שיש לה הרבה משמעות עבורי וריכזנו את הדבר הזה בלי כסף. זה היה כמו מחנה אתחול יצירתי - זה היה מפרך לרכז את כל הדברים האלה יחד, אבל היו רגעים של ייאוש אמיתי מהול באופוריה. עשינו נס.

הייתי בן יחיד. הייתי לבד בחדר שלי בחווה בקנטקי במשך כל חיי. כשהלכתי לבית ספר לאמנות וציירתי, אהבתי את זה, אבל להיות צייר זה כל כך בודד. בחיים לא יכולתי לעשות את זה. אני צריך להיות עם אנשים שיוצרים משהו - זו בסופו של דבר הסיבה שאני כל כך נמשך לעשות את מה שאני עושה, כי זה מערב הרבה אנשים. אבל מהצד השני של זה, הבריאה מתחילה בצורה כואבת ובודדה, וזה לא כיף - אבל כשאני מצליח להביא מישהו אחר, זה הדבר הכי מדהים.

איזו עצה יש לך לצעירים שמוצאים את עצמם בתלם בכל הנוגע לביטוי יצירתי ואישי?

איזה ילד באינסטגרם פגע בי לאחרונה כדי לבקש עצה, ועדיין לא עניתי לו כי אני רוצה להיות ממש חיובי. [ צוחק ] אתה רואה את הצד האחד הזה באינסטגרם שהוא באמת מרגש וחי, אבל תמיד יש צד אחר.

להיות בתלם לעולם לא ייעלם. זה כמעט חֵלֶק ממנו. אני שונא להגיד את זה, אבל זה נכון. התלם קיים כדי להישאר, וזה בלתי נמנע אם אתה הולך לעשות משהו טוב שאתה אוהב. אני מרגיש שהכנתי הרבה דברים רעים, אבל אני גם לא שומר דברים בארכיון - אני חי מתוך מזוודה, וזה חשוב, להתמקד ברגע. זה כל כך חשוב להיות ברגע ולהתרגש ממה שאתה עושה. או שאתה הולך לעשות את זה או שאתה לא, ומבחינתי, הקוביה מונחת. זה מחזיק אותי בחיים.

קודי קריצ

מסיבת יציאת התקליטים של Ssion אמש בניו יורק.ג'יימי אמרמן

ראיון זה עבר עריכה ותמצית לצורך הבהירות.

לארי פיצמוריס הוא סופר ועורך שתרם לפיצ'פורק, GQ, Vulture ופרסומים אחרים.