איך Paapa Essiedu יצר את ההופעה הכי מרתקת של I May Destroy You

מאמר זה מכיל ספוילרים עבור אני עלול להרוס אותך ותיאורים של תקיפה מינית.

אני עלול להרוס אותך - סדרה חדשה של HBO שנוצרה על ידי ומככבת מסטיק של מיכאלה קואל - היא תוכנית על תקיפה מינית והסכמה. על פני השטח, זה עוקב אחר גיבורתו של קואל, ארבלה, כשהיא משלימה לאט עם הסיממה והאנסה בלילה אחד בלונדון. אבל בפרק הרביעי שלה, זה מתברר אני עלול להרוס אותך הוא יותר מסיפור על תקיפה מינית בודדת; התוכנית מתמודדת עם תקיפה מינית בכתב גדול, עם סוג של עומק ובהירות שהם לא פחות מאשר קורע לב.

בפרק הזה קוואמי, גבר שחור הומו ואחד מחבריה הטובים ביותר של ארבלה, מגיע לדירה של גבר שפגש ב-Grindr. לזמן מה, המפגש ממשיך כחיבור סטנדרטי, אבל מה שמתחיל כחוויה בהסכמה מקבל במהירות תפנית לרעה. לאחר שסיים, קוואמי מתלבש לעזוב, רק כדי שייעצר, נזרק בחזרה למיטה בלבוש מלא, ונדבש באגרסיביות בניגוד לרצונו. בעוד הזר מצמיד אותו, קוואמי לא יכול לעשות דבר מלבד לשכב שם, נאבק להשתחרר כשהוא צורח ברוגז, תורידו ממני לעזאזל!

זוהי סצנת מפתח עבור Paapa Essiedu, שחקן התיאטרון הבריטי בן ה-30 המגלם את קוואמי. בזמן שהדמות שלו מותקפת, Essiedu מואשם בהצגה של רמזים לגבר הבטוח והמתקדם מבחינה מינית שצופים פגשו בשלושת הפרקים הקודמים, תוך שהוא ממחיז גם את האיום האמיתי של אותו רגע ספציפי. ובמשך שארית העונה, Essedieu מציג למעשה את התחושה שמשהו השתנה מהותית ברוח היוצאת של קוואמי.

על פני שתי שיחות זום שונות, אוֹתָם. שוחח עם Essiedu על ידידותו בת עשור עם קואל, הנטל המסוים של נפגעי תקיפה מינית שחורים, עבודה עם מתאמי אינטימיות לכוריאוגרפיה שעלולה להפעיל סצנות מין, וכיצד הסיפורים המשתלבים של הסדרה המצטיינת הזו עובדים יחד ליצירת חבל עבה באמת .

התמונה עשויה להכיל פנים אנושיות Paapa Essiedu בגדים ולבוש

באדיבות HBO

בתור התחלה, איך הגעת לתוכנית?

התערבתי בצורה ממש קונבנציונלית, רק על ידי אודישן. אני מכיר את מיכאלה מזמן; הלכנו יחד לבית ספר לדרמה והיינו חברים די קרובים מאז. אבל מעולם לא דיברנו על התוכנית כמשהו שאני עשוי לעשות. בדיוק דיברנו על זה בתור בני זוג. היא הייתה מדברת על כתיבה, אני אדבר על לעשות כל מה שאני עושה, ואז היא הייתה כאילו, כן, יש את הדמות הזו. מעניין מי יהיה טוב בשביל זה. ואני אהיה כמו, כן, אני לא יודע. מי יהיה טוב בשביל זה? זה היה מסוג כזה. אבל מנהל הליהוק היה האדם שהכניס אותי. בסופו של דבר עשיתי אודישן עבור זה ואז קיבלתי את התפקיד.

האם כבר היית מודע למסלול העונה של קוואמי?

היה לי מתאר גס, רק משיחות עם מיכאלה. היא כתבה את כל 12 הפרקים לפני שהתחלנו לצלם, אבל כל זה היה מובן מאליו - זה השתנה ונקטע והלך לכל הכיוונים השונים. עבורי, זה תמיד היה עניין של פתיחות לדמות הזו ולאפשר לו להופיע באופן אורגני, בניגוד לקביעת ההחלטות הסופיות הללו סביבו מהזינוק. במקום לנסות לשרת את זה, אפשרתי לו לחיות ולנשום באופן עצמאי וכיבדתי את עצמאותו.

כחברה של מיכאלה שהייתה מודעת לכך שהיא כותבת על משהו מאוד אישי, איך זה היה להבין כמה עמוק היא מוכנה ללכת עם קוואמי, אפילו כדמות משנית?

ראיתי את זה כחבל ממש עבה. אתה יודע איך עם חבל, יש לך קצת אחד שזורים סביב עוד קצת שזורים סביב אחר? ואיך אתה צריך את כל החלקים האלה כדי שלחבל יהיה את החוזק המתאים? הרגשתי ככה. בשבילי זה היה מוזר במיוחד כי ברור שזה קטע בדיוני והסיפור של ארבלה הוא לא הסיפור של מיכאלה, אבל יש הדים שלו. אז בשבילי להיות עד לזה בזמנו ואז לשוב ולשוב ולעסוק בזה בזמן שעשינו את זה היה ממש מוזר וקשוח ומאתגר. אני חושב שכנראה התחרפנתי יותר ממייקלה.

חזרה לבית ספר לדרמה, מיכאלה כתבה סצנה לשניכם כי פשוט לא היו הרבה סצנות שדיברו על החוויה השחורה. האם ההתאחדות איתה כמעט עשור לאחר מכן למשהו אחר שכתבה שמרכז את החוויה השחורה הרגיש כמו רגע שלם?

כן, אני שומע מה אתה אומר. אף פעם לא באמת חשבתי על זה ככה, במונחים של זה שזה רגע של מעגל מלא ולקחת בעלות על הסיפורים שאנחנו מספרים. אבל אני מניח, כן. יש שם ארון ספרים, כי זו הייתה, במובן מסוים, ההתחלה של מערכת היחסים היצירתית שלנו וכאן אנחנו נמצאים כעת. אני חושב שחשוב לכולנו, כקריאייטיבים בתעשייה שנשלטת על ידי סיפורים ונרטיבים במרכז הלבן, שבכל פעם שאתה מקבל הזדמנות לרכז את עצמך - החוויה שלך, החוויות של החברים והמשפחה שלך, האנשים ש אתה נמצאים עם - המיצים היצירתיים פשוט זורמים הרבה יותר קל. אין שלב תרגום שבו אנחנו צריכים לקחת את העבודה ואז לשנות אותה למוח שלנו ולנסות להבין אותה. זה פשוט הגיוני מהקפיצה.

בפרק הרביעי, הדמות שלך מותקפת מינית. איך הגעת למרחב הראש הנפשי כדי לבצע את המעשה המאוד טראומטי הזה?

ובכן, יש הרבה רבדים לעבודת ההכנה. קודם כל, היינו צריכים כוריאוגרפית די טכנית איך זה הולך לעבוד. היינו צריכים להבין את הפיזיות של זה. עבדנו עם רכזת אינטימיות כדי לעשות את זה, וזה היה למעשה תהליך מהנה בצורה מוזרה כי זה כל כך מנותק מהחוויה. הרכזת כל כך מבריקה בעבודה שלה. הכל על יצירת מרחב בטוח.

זה היה אותו מתאם אינטימיות כמו אנשים נורמלים , ימין?

בְּדִיוּק. איטה אובראיין. היא עושה חינוך מיני גם. היא עושה בעצם הכל עכשיו. היא כל כך מבריקה ביצירת מרחב החופש הזה בתוך פרמטרים בטוחים, וזה מה שאתה צריך כשחקן. זה היה חקוק באבן, אז לא דאגתי יותר מה קורה שם. ואז זה על לשחק את זה מרגע לרגע. ברור שהסצנה הזו מתרחשת בתאים שונים; זה בהסכמה לפני שזה לא בהסכמה. החלק הזה בסצנה חשוב להפליא. אתה צריך להאמין במערכת היחסים הפיזית הזו - במשיכה, בהנאה ממנה - כדי שזה יגיע הביתה אם אנחנו מתכוונים לשחק עם סוג כזה של אזור ביניים שבו ההסכמה קיימת והיכן היא נסוגה. אני חושב שעבור כולנו, זה היה רק ​​על שיחות פתוחות, כנות ושקופות באמת שאפשרו לנו לקבל החלטות ממש פשוטות אבל חזקות ברגע זה.

Paapa Essiedu

באדיבות HBO

לקוואמי לוקח זמן לעבד באמת את מה שקרה לו, מה שלדעתי מעניין במיוחד כשחושבים על זהותו כגבר שחור. גברים שחורים, במיוחד, מותנים לעתים קרובות להימנע מכל סימן של קורבנות, כך שגם כאשר אנו קורבנות, קשה לנו לעבד את זה כי אנחנו כל כך מהססים לקבל את זה כאילו קרה מלכתחילה.

כֵּן. זה נעשה טריוויאלי, מבוטל, ונראה כמו משהו שגברים שחורים צריכים פשוט להיות מסוגלים להתגבר עליו. זה עטוף סביב הרעיון הזה של גבריות שחורה, סטואיות וחוזק. זה מעניין. זה כאילו אנחנו מכשילים את עצמנו רגשית, אתה יודע למה אני מתכוון? אסור לנו לאמץ את העמדה הזו של קורבנות בחברה שמגזעת אותנו ככה.

לכן אני חושב שהסצנה עם השוטר כל כך חכמה. בואו נזכור שזה שוטר שחור שאנחנו עוסקים בו. אנו עוסקים הן בציפיות מהמשטרה והן מגופים שחורים במרחב הזה, והציפייה הזו איננה שם נרדף לקורבנות. לעתים קרובות זה שם נרדף לתוקפנות וביצוע. יש כל כך הרבה דברים שונים במשחק. זה חיוני שיאפשר לנו את הזמן, המרחב והרוחב עבור קוואמי... תהליך זה לא המילה, אלא לעבור את מה שקרה לו. זה לוקח כמה חודשים עד שהוא יכול אפילו לדעת אחד מהחברים הכי טובים שלו. אני חושב שזה אומר הרבה.

כשאנחנו פוגשים את קוואמי, הוא מקיים הרבה סקס מזדמן. בתור משתמש פעיל ב-Grindr בעצמי, אני לגמרי מבין את זה, אבל תהיתי אם אי פעם דאגתם שהתיאור הזה ישפיע על הסטריאוטיפ השלילי שלעיתים קרובות נראים לגברים הומוסקסואלים על היותם היפר-מיני?

מה שנראה לי כל כך ראוי להערצה בו הוא הגישה הבוטחת שלו, אני לא נותנת לזה זין. אני חושב שיש משהו ממש קיצוני בכך שהוא לא מכוון לשלמות או שואף להיראות כמשהו אחר ממה שהוא רוצה שיראו אותו, ואני חושב שיש בזה אצילות אמיתית, אומץ ואומץ כאופן פעולה. אני מניח שמעניין גם להסתכל על המשמעות של גרינדר עבורו לפני ואחרי התקיפה שלו. זה מתחיל ככלי בשבילו לבטא את עצמו ולהראות את חוסר הפחד שלו, אבל בסופו של דבר זה הופך כמעט לקב עבורו, כאמצעי להישרדותו בתקופה שבה הוא באמת נאבק.

בנוסף, במהלך העונה, קוואמי עובר מחיפוש בכוונה רק אחר סקס מזדמן, ללא חיבורים, לשקול רומנטיקה אמיתית. מה לדעתך נותן השראה לציר הזה?

לי זה מרגיש כאילו הגישה שלו לחיבורים, סקס ואפליקציות נוגעת לשמירה על תחושת שליטה על עצמו. הוא מרגיש שאם הוא יכול להתייחס למין כמו למוצר מתכלה, שבו הוא יכול לאסוף אותו מתי שהוא רוצה ובהחלט להיפטר ממנו כשלא, הוא שולט בעצמו. אבל מספר אחד, זה הוביל אותו להיות במצבים לא בטוחים, שבהם היו לזה השפעות שליליות עליו. אבל גם כשההסלמה של הטראומה שלו גדלה, הוא רק רוצה משהו בטוח ובטוח. אז עכשיו הוא מחפש משהו שיכול להגשים אותו בצורה בטוחה. זה די קיצוני, כי אם נכנע לזה, זה מעשה של אהבה עצמית. לפעמים אנחנו צריכים להיות מסוגלים לתת את עצמנו למישהו אחר כדי לאהוב את עצמנו. זה באמת קשה לעשות את זה לבד, במיוחד בעת עיבוד טראומה.

ראיון זה עבר עריכה ותמצית לצורך הבהירות.