לאוהבי השחור והחום של האלסטון מגיע יותר טוב
האיש הראשון שהלסטון מנסה לקלוט בבכורה של המיני-סדרה החדשה של נטפליקס של ריאן מרפי שואל שאלה הוגנת.
מה יש בי שמשך את עינך? הוא שם למעצב האמריקאי, בגילומו של יואן מקגרגור . למה אתה מנסה לאסוף אותי ולא אף אחד אחר?
אהובתו לעתיד של האלסטון אד אוסטין, בגילומו של סאליבן ג'ונס , יודע שהתשובה ברורה: זה בגלל שהוא הבחור השחור היחיד בחדר. אבל הוא רוצה לשמוע את זה מודים.
אני לא כמו אף אחד אחר, עונה האלסטון, מחזיר את הפוקוס לעצמו. גם אני הייתי אאוטסיידר, כל חיי. כן, זה האלסטון משווה את החוויה שלו בגידול ילד הומו אמנותי במערב התיכון ל... להיות שחור באמריקה. גם הוא רגיל לקבל מבטים מהצד מבחורים לבנים בחליפות של האחים ברוקס על מה שהייתי ומי שאהבתי, כפי שהוא אומר לאוסטין.
זה ביטוי של נרקיסיזם כל כך הזוי שהוא ישאיר את הצופים עוצרים נשימתם אם הכיוון לא יפליג עד לסצנה של הזוג צולל למיטה. (הקורא, הסתובבתי אחורה ונחרטתי בסתימת פיות.) הרגע הוא רק מכת יד אחת בדיוקן בן חמשת הפרקים של מרפי של האמן כאיש חזון אובססיבי - אדם שרוצה להיות הבלנסיאגה האמריקאית, אבל מסיים בשילינג הכל, החל משטיחים ועד לשטיחים. בגדי עבודה מחוץ למתחם ב-JCPenny.
נטפליקס
זה גם המקרה הראשון של הסדרה שמלהקת את אוהבי השחור והלטינו של האלסטון לכל אחד ממספר ארכיטיפים - חבטה, כלי משחק, השפעה רעה, זונה, מטרד, ובסופו של דבר, נבל שטוח - על חשבון ההתייחסות לכך שגם הם , היו אנשים אמיתיים. גרוע מכך, למרות שהזיקה של האלסטון לגברים שחורים ולטיניים תלויים היטב היא ברורה חלק מהתיעוד ההיסטורי , הסדרה של מרפי מוותרת על ההזדמנות להטיל עין ביקורתית על הפטישיזציה של המעצב את גופם.
מלבד הספקנות הראשונית של אוסטין - וההערכה המדויקת שלו לגבי האלסטון כמלכת מידות - ההצגה מתייחסת לטעם של המעצב לזין גדול שחור וחום כמו מוזרות אופי פשוטה, כמו האסתטיקה העיצובית הדרופית שלו ועישון שרשרת בלתי פוסק. זה יהיה בסדר להראות את האובייקטיפיקציה הזו, עד לנקודה מסוימת, אם הגברים שהלסטון אהב יקבלו את המרחב להיות גם תלת מימדיים. זה היה מחייב את מרפי לשקול אותם דרך עיניים רעננות, לא של האלסטון, ולהתעלות על נקודת המבט של הביוגרף סטיבן גיינס שעל ספרו מ-1991, פשוט האלסטון: הסיפור שלא סופר, הסדרה מבוססת.
ואכן, אוהביו של האלסטון היו בעצמם דמויות שובות לב. לוויקטור הוגו, שהלסטון ניהל איתו מערכת יחסים סוערת, שוב ושוב, 10 שנים לפני מותו של המעצב ב-1990, היה בעל מוניטין של אישיות פרועה, וטען שהוא אמן בזכות עצמו. הוא התעצבן והגיע על קנבס עבור אנדי וורהול. היה לו זין גדול, כמו סלמי תינוק, אמר גיינס ב-2019 ראיון עם עיתונאי הבידור מייקל מוסטו . הוגו, שנולד בוונצואלה, קיבל על פי הדיווחים את שמו של ה עלובים המחבר על משחק המילים הברור שלו, המתאר את עצמו כ-Huge-o מתחת לחגורה.
כפי שגילם בסדרה ג'יאן פרנקו רודריגז, הוגו הוא חרמן, הפכפך ומשתעמם בקלות, עם מבטא שמאמץ את האמינות. האלסטון שוכר אותו כמתלהם, בדיוק כפי שהמעצב דיווח עשה עם רבים אחרים גברים. בלילה הראשון שלהם ביחד, הוגו דוחה את הביתיות של האלסטון, לועג לעוף שהוא צולה בתנור. ואז, כשהלסטון דוחה את הצעת הקוקאין (זו לא באמת הסצנה שלי), הוגו מכריח אותה מתחת לאפו - בליטה שמגיעה לכדור שלג למפולת שלגים. עד הפרק הבא, האלטסון אוגר חופנים של קולה מדי יום, עמוק בתוך התמכרות. זה דפוס שמציב את המעצב כקולטן פסיבי של השפעה רעה מגברים כהי עור. איסטלר שחור, למשל, מציג לראשונה את האלסטון בפני פופרים בפרק קודם.
זה שהוגו יתגלה כמשהו שקרוב לקולאז' של סטריאוטיפים בגופייה של רשת זה אולי לא מפתיע בהתחשב באיך שהביוגרף של האלסטון תיאר אותו. ויקטור גם בסופו של דבר היה חולה ולא היה לו כבוד לכלום, אמר גיינס למוסטו. הוא חשב שאי אפשר לגעת בו. מעולם לא ראיתי את ויקטור מאייר שום דבר. הוא גם היה אמור להיות שומר חלונות, אבל ילד יכול היה לעשות מה שהוא עשה.
לתיאור הלא מחמיא הזה של הוגו היה כוח עמידה מצער. בסיפור עבור החתך סביב יציאת הסרט התיעודי ב-2011 אולטרה-זמש: בחיפוש אחר האלסטון , איימי אודל אפיינה את הוגו, ללא ציטוט, כמתועב, מסומם ומופקר, ואמרה שהוא תואר על ידי מכר לשעבר כ'הבלגן הכי גדול'. האחיינית של המעצב, לסלי פרווויק, סיפרה אֲנָשִׁים בתכונה על מסמך 2019 האלסטון שדודה ניסה בעיקר להרחיק את [הוגו] מחייו. היא הוסיפה, הוא סבל אותו, אבל הוא היה צרות.
נראה שקשה להכחיש שהוגו היה, למעשה, בלגן לוהט. מי מאיתנו לא יכול להתייחס, ולו במעט - אולי אפילו הרבה? אבל ברור שהיה בהוגו יותר מאשר תיאורי היד השלישית שהמטירו עליו גשם בדפוס. אפילו גיינס העניק להוגו מידה מסוימת של אנושיות בעבר. ויקטור היה מבריק, משוגע, מרגש ומסוכן, כתב גיינס ב-1991 יריד ההבלים סיפור שקדם לביוגרפיה של האלסטון שלו. הוגו אמר לגיינס, שנים ספורות לפני מותו: האלסטון ואני מעולם לא קיימנו יחסי מין לאחר שלושת החודשים הראשונים. במוחו של הוגו, זה היה אהבה גדולה - לא על סקס. רמת העומק והניואנסים הזו חסרה אצל נטפליקס האלסטון .
איך רובין דה ז'סוס יצר את אחת ההופעות הטובות ביותר של הבנים בלהקה המועמד שלוש פעמים לטוני מביא לתפקידו אנרגיה שאי אפשר לעמוד בפניה. הוא סיפר לנו איך הוא ניגש להביא את אמורי למסך. בסדרה, הוגו מוצג כשהוא אוסף גבר שחור לשירותים כדי לשלוח אותו הביתה להלסטון כמו הזמנה לקחת. מדובר בהתייחסות מקוצרת למה שהיה על פי הדיווחים דלת מסתובבת של הבלוקים השחורים דרך חדר השינה של האלסטון, לפי גיינס. הביוגרף כותב שאדם בשם רוברט רוג'רס, גבר שחור צנוע... שהיה אחד מהזונות המצליחות ביותר במנהטן, קיים יחסי מין עם האלסטון 60 או 70 פעמים, ושלח אליו רבים אחרים כמוהו במהלך שנות ה-80 המוקדמות.
של מרפי האלסטון יכול היה להרשות לעצמו להעיף אפילו מבט הצידה לעבר החפצה העיקשת הזו של גברים שחורים ולטיניים. בצפייה בסדרה, קשה להתעלם מהתחושה ש שֶׁלָהֶם הסיפורים הם אלה שלא סופרו מספיק, ולמען האמת, נשמעים הרבה יותר מעניינים. המיני-סדרה של מרפי מסמנת את החידוש הגדול השלישי על המסך של עלייתו ונפילתו בקריירה של המעצב בעשר השנים האחרונות. לכל אחד מהגברים שהגיעו דרך חדר השינה של האלסטון - כמה עשרות יותר ממה שהסדרה טורחת להראות, אפילו במונטאז' - היו חיים משלו.
איפה המיני-סדרה המהודרת על מישהו כמו רוג'רס, צעיר בלאק היסטלר, שאנשי הכסף של ניו יורק כרכו סביב אצבעו? או הביוגרפיה על אוסטין, שהמשיך להיות המעצב השחור היחיד שיש לו עסק קוטור משלו בשדרת מדיסון? עכשיו, אלה גברים שנשמעים כאילו לא היו כמו אף אחד אחר. תארו לעצמכם סדרה של נטפליקס על רוג'רס או אוסטין או כל מספר מהגברים האלה, עם הלסטון לוהק כדמות משנה צבעונית בסיפורים שלהם במקום להיפך. נשמח לראות את זה.