הבעיה הגדולה המתעוררת בעקבות המועמדויות הכי מוזרות לאוסקר אי פעם

השנים האלה פתק הצבעה באוסקר כולל סרטים קוויריים יותר מאי פעם, רובם בהשראת במידה מסוימת מאירועים אמיתיים, כולל ספר ירוק, רפסודיה בוהמית, המועדף, ו האם אי פעם תוכל לסלוח לי? . (אֲפִילוּ סְגָן מציגה את בתו הלסבית של דיק צ'ייני מרי כתפקיד משנה, ומי יכול לשכוח כוכב נולד ?) אולם אף אחד מהשחקנים שמועמדים לגילום דמות קווירית השנה לא מזדהה כ- LGBTQ+. קורא לזה לשנות מוצדקים ללא ספק, וכך גם הטלת ספק בהיסטוריה של האקדמיה מוחאים כפיים לשחקנים על שינויים כאלה - אלה שמשחקים באופן משכנע קווירי כשהקהל יודע שהם אחרים.

אבל בעוד אנו דוגלים בהוליווד להפוך לעסק מקובל ומכיל יותר, שבו לשחקנים נוח יותר לצאת ולשחקני LGBTQ+ מקבלים הזדמנויות שוות, אנחנו לא יכולים פשוט לקבל כל ייצוג כמי ששווה לקדם אותו.

יש הרבה מה לחגוג במעגל הפרסים השנה, כולל המועדף של פמיניזם קווירי חסר כבוד וטעים, המגולם על ידי אוליביה קולמן, אמה סטון ורייצ'ל וייס, כולן מועמדות על הדיוק שבה הן צובעות מחוץ לקווים. האם אי פעם תוכל לסלוח לי? מציג תיאורים רגישים והוליסטיים של דמויות מרכזיות לסביות והומואים, בגילומם של המועמדים מליסה מקארתי וריצ'רד אי. גרנט, בעדינות שמרגישה נדירה בקולנוע ההוליוודי המיינסטרים.

אבל יש גם סיבה מרכזית לדאגה - אפילו זעם - בגלל תיאורים קוויריים חסרי אחריות ומזיקים שזוכים לשבחים הן מצד הקהל והן מהאקדמיה. חוץ מלהיות אחד הסרטים שזכו לביקורות גרועות ביותר להיות מועמד לסרט הטוב ביותר בעשור האחרון, רפסודיה בוהמית מטיל את הדו-מיניות לכאורה של פרדי מרקורי כסיפור של טוב מול רע, עם תשוקה חד מינית כמעט הובילה אותו לאבדון . וביקורת על ספר ירוק התמקדה בזה בצדק כפיפות השחורה של דון שירלי ל הנרטיב הלבן-מושיע של הנהג האיטלקי-אמריקאי שלו. המיניות של שירלי מצטמצמת גם היא לסכנה נוספת שהוא בר מזל מספיק שיש ליפ להציל אותו ממנה.

שני הסרטים מפעילים מניפולציות על קוויריות כדי להתאים לנרטיבים מעוררי מוסר בצורה מסודרת, במקום להעניק לדמויותיהם את האנושיות של חיים פנימיים עשירים ומסובכים. זה סוג מסוכן של שיטוח רק החמיר בגלל העובדה שאלו היו גברים אמיתיים. אנו חייבים לאמנים הקוויריים החלוציים הללו לתקן את הסיפורים שלהם: לא רק כדי לכבד את האתגרים שניצבו בפניהם, אלא כדי לזהות את הדרך קדימה.

סטילס מתוך רפסודיה בוהמית

אלכס ביילי/פוקס המאה העשרים

שיפוט מאחורי העדשה של רפסודיה בוהמית הוא יותר מובן מאליו כשהוא עוקב אחר מרקורי (בגילומו של רמי מאלק) דרך חדרים אחוריים מעורפלים על הכביש, בזמן שאשתו המסורה מחכה בבית בלונדון. המנהל הגיי של קווין פול פרנטר (בגילומו של אחוזת דאונטון של אלן ליץ') מתפרש כנבל הברור של הסרט הביוגרפי, מפתה את מרקורי במעקף של הפקרות וסמים. מרקורי נותר שמור לשמצה לגבי חייו הפרטיים, רק חשף שהוא סבל מאיידס יום לפני מותו (אבחנה שהסרט כמעט ממסגר כעונש על חטאיו). שותפו הוותיק של מרקורי, ג'ים האטון, שטיפל בזמר עד מותו ומערכת היחסים איתו נרשמה כהערת שוליים על המסך, טען שנים לאחר מכן כי מרקורי היה, למעשה, הומו .

למרות שלא פחות מזעזע, רפסודיה בוהמית ההסתכלות של סולן המלכה על סולן המלכה אינה הפתעה שמגיעה מבמאי הסרט, בריאן סינגר, שפוטר בגלל לפי הדיווחים פועל על הסט שבועיים לפני הירי הוגדר לעטוף. בשבוע שעבר הואשם זינגר בהיסטוריה ארוכה של תקיפה מינית של בני נוער קטינים, בדו'ח תחקיר מאת האטלנטי מצטט יותר מ-50 מקורות. תגובתו הטוענת שהסיפור הוא חתיכת מריחה הומופובית לא היה רק ​​בזוי ; בהתחשב בעבודה של סינגר על רפסודיה בוהמית , גם זה היה צבוע.

מוזיקאי קווירי אחר צבעוני מקבל דיוקן מעוות ספר ירוק , המדמיין את דון שירלי (בגילומו של מהרשלה עלי) ככלי בגאולת נהגו טוני ליפ (ויגו מורטנסן), גיבורו מאחורי ההגה. ליפ מתחיל את הסרט כגזען גלוי, לפני שהוא יוצא למסע דרכים מעורר מחשבה של הצלת הבוס שלו מקנאות במסע הופעות ב-1962 בדרום אמריקה. בתקרית אחת כזו, שוטרים עוצרים את שירלי עם גבר אחר ב-YMCA מקומי, וליפ משחד אותם שישחררו אותו. שירלי מתנגדת לכך שליפ תגמל את השוטרים שעשו לו עוול. ליפ כנראה צודק כשהוא עונה שזה יכול להרוג את הקריירה של שירלי אם המילה תצא החוצה: הצלתי את התחת שלך, תראה קצת הערכה. מאוחר יותר נדרשת שירלי להתנצל על התקרית; ליפ, שמתקרב לשיא השינוי המוסרי שלו, מקבל בחן ואומר לשירלי שהוא יודע שזה עולם מסובך.

בעוד אנו ממשיכים לנהל קרבות בעולם האמיתי לקראת קבלה, לסיפורים שאנו מספרים על חווית LGBTQ+ יש כוח מדהים לעצב את האופן שבו הקהל מדמיין את חיינו. יש יותר מדי על הכף כדי לא לתקן אותם.

הבמאי פיטר פארלי, שתיק העבודות שלו כולל טיפשים בלי הפסקה ו יש משהו במרי , יודע לעדן את עלילת המשנה הזו לנוסחת באדי-קומדיה. הוא הופך את מה שאולי היה תובנה עמוסה ומבולגנת לדמות שאנחנו בקושי מכירים לאבן בוחן מפייסת, ולכאורה אפילו מחממת לב, כדי להדגים עד כמה ליפ התקדמה. זה לא זה ספר ירוק היה צריך להתעכב או להניח הנחות מפורטות לגבי המיניות של שירלי, אבל נקודת המבט של דמותו נשארת נעדרת לחלוטין, גם כשהשאלה היא מה הוא עושה עם הגוף שלו.

למשפחתה של שירלי יש התנגד בגלוי להצגת המוזיקאי של הסרט, המכנה אותו סימפוניה של שקרים. אחיינו אדווין שירלי השלישי סיפר צל ומעשה בדצמבר, [דון] היה פתוח לגבי המיניות שלו כפי שחשב שזו זכותו של כל אחד אחר לדעת. אדווין הציע דוגמה: אם היית שואל אותו, 'ד'ר. שירלי, אתה הומו?' הוא עשוי לענות, 'למה? אתה מעוניין?' אם התשובה הייתה, 'לא', אז הוא היה אומר, 'טוב, זה לא עניינך'.

שניהם רפסודיה בוהמית ו ספר ירוק נוצרו על ידי אנשים עם עור משלהם במשחק, לא על ידי אלה עם התובנה הברורה ביותר על חייהם של האמנים. אין זה פלא שהחברים הנותרים של קווין, שהפיקו רפסודיה בוהמית , יתייחס לתקופתו של פרדי בזרועות הגברים והרחק מהלהקה כנקודת היסוד של הזמר. ו ספר ירוק מבוסס על זיכרונותיו של בנו של טוני ליפ, ניק ולונגה, שהשתתף בכתיבת התסריט ולא היה לו שום קשר מהותי עם שירלי עצמו.

גם פרדי מרקורי וגם דון שירלי היו בהכרח פרטיים לגבי המיניות שלהם, כדי לשגשג תחת זרקור פחות סובלני. הם אולי לא דמיינו לראות עונת אוסקר עם כל כך הרבה סיפורים מוזרים על המסך הגדול. הזמנים השתנו בבירור, אם כי טריים כותרות לְהוֹכִיחַ כל יום , לא כמו שאולי קיווינו פעם. בעוד אנו ממשיכים לנהל קרבות בעולם האמיתי לקראת קבלה, לסיפורים שאנו מספרים על חווית LGBTQ+ יש כוח מדהים לעצב את האופן שבו הקהל מדמיין את חיינו. יש יותר מדי על הכף כדי לא לתקן אותם.